MIRO VEYR

Écouter avant de composer.

Miro Veyr compose, mais ne se considère pas vraiment comme un musicien. Il préfère une autre définition : collectionneur de fréquences.

Il part de l’idée qu’une histoire, un lieu, un être — parfois même un instant — possède une vibration particulière. Son travail consiste à la découvrir, à s’y accorder, puis à trouver la forme qui permettra de la rendre perceptible. La musique est l’une de ces formes, jamais la seule.

Dracula constitue son premier jalon public important. Sa matière sonore s’est construite dans les Balkans, entre la Macédoine du Nord et l’Albanie. Son prénom en conserve discrètement la trace ; « Veyr », lui, reste volontairement plus difficile à situer.

Collectionneur de fréquences

Miro accorde autant d’importance à une respiration, au bruit d’un projecteur, à une canalisation, au son d’un moteur ou à quelques mots entendus derrière une porte qu’à un instrument. Il ne cherche pas d’abord à ajouter une musique sur une scène : il écoute ce que la scène contient déjà.

Lorsqu’une fréquence lui échappe, il évite de la recouvrir avec une autre. Il attend, écoute, déplace son attention, parfois jusqu’à ce qu’une forme se dessine.

« Je ne peux pas. Je suis accordé ailleurs. »

L’Accordeur

Miro Veyr